Le côté marquant de ce style est le redoublement de la maxime énoncée. De même que dans les bas-reliefs pharaoniques, où la continuité du mouvement a une force et une grandeur extraordinaires, la phrase se répercute pour s'infiltrer davantage dans l'esprit et l'écraser sous la maxime qu'elle crie être celle hors de laquelle il n'est point de salut.

L'absolu d'un ornement toujours semblable à lui-même se prêtait à merveille à souligner de telles sentences; aussi, le style en est déjà établi quand s'élève la mosquée de Touloûn. Je n'entrerai pas ici dans l'exposé de la philosophie des lignes; chacune a sa physionomie propre, mais variées à l'infini sont les nuances qu'il est possible de tirer de leurs combinaisons. Il me suffira de rappeler en passant que l'horizontale reflète le calme, la méditation et l'extase ; la verticale, l'aspiration, l'élan de l'âme; les obliques la tristesse ou la joie, selon qu'elles sont concentriques ou expansives relativement à la perpendiculaire à l'horizon. L'emploi simultané ou consécutif de ces quatre éléments fut tout le secret de dessins longtemps considérés comme un pur caprice et qui souvent surent dire des raffinements qui ont échappé aux maîtres de l'imitation.